Читайте РБК без баннеров

Подписка отключает баннерную рекламу на сайтах РБК и обеспечивает его корректную работу

Всего 99₽ в месяц для 3-х устройств

Продлевается автоматически каждый месяц, но вы всегда сможете отписаться

В кадре не только девушки: как устроен гендерный дисбаланс в кино

Фото: HBO
Фото: HBO
Мужчины чаще женщин снимаются в кино — и больше говорят в кадре. Рассказываем, как гендерный дисбаланс на экране влияет на восприятие зрителей и какие стереотипы формирует

«В 2020 году число главных героинь в наиболее популярных фильмах резко сократилось», — к такому выводу пришла Марта Лозен, исполнительный директор Центра по изучению роли женщин в телевидении и кино при Университете Сан-Диего, сравнив данные за 2019 и 2020 годы.

О гендерной дискриминации в киноиндустрии говорят уже не один год. По данным исследования ученых Университета Южной Калифорнии при поддержке ООН и Фонда Рокфеллера, в 2014 году женщины представляли всего 30,9% из говорящих или названных в кадре героев и играли главные роли только в 23,3% фильмов.

Согласно сюжетам 120 фильмов в 11 странах, только у 22,5% экранных героинь была работа — в остальных случаях на их профессиональной деятельности внимание не акцентировалось. При этом только 15% из «трудоустроенных» актрис играли руководительниц, политиков, ученых или математиков.

Сколько женщин и мужчин показывают в кино

Тест Бекдел — это способ определения гендерной предвзятости в художественных произведениях. Согласно нему, в любом фильме должно быть:

  1. минимум два женских персонажа,
  2. которые разговаривают между собой,
  3. при этом — не о мужчинах.

Эту формулировку художница Элисон Бекдел забавы ради запечатлела в своем комиксе «Dykes to Watch Out For» в 1985 году. По ее словам, набор правил она позаимствовала у своей подруги Лиз Уоллас, а та — вдохновилась трудами Вирджинии Вулф.

Dykes to Watch Out For, 1985 год
Dykes to Watch Out For, 1985 год

В каждой шутке есть доля правды: так, тест Бекдел (реже — тест Бекдел-Уоллас) стал поводом для дискуссии о репрезентации женщин в поп-культуре — и в кинематографе, в частности.

Сама же Бекдел не считает, что киноленты, которые не вписываются в ее критерии — плохие. Иногда отсутствие девушек в кадре бывает обоснованным: например, когда в фильме — всего один действующий герой или его действие посвящено специфическим обстоятельствам, в которых женщины сложно вписываются в контекст (мужская тюрьма, байопик и так далее).

По данным анализа 4 000 картин с сайта bechdeltest.com, с 1995 по 2015 годы всего 37% фильмов «провалили» проверку на гендерную репрезентативность. Сейчас на сайте уже 8 930 кинолент:

  • 57,6% соответствуют всем трем критериям Бекдел,
  • 10,2% — двум,
  • 22,1% — одному,
  • 10,1% — ни одному из них.

При этом с 2019 по 2020 годы количество главных героинь в самых кассовых фильмах США снизилось с 40% до 29%, — гласит отчет Калифорнийского университета Сан-Диего. В его основе — анализ 1 000 американских кинолент из рейтинга Box Office Mojo и 22 000 персонажей с 2002 по 2020 годы.

При этом в 49% картин 2020 года протагонистами были мужчины, а в 22% случаев — представители обоих полов. Интересная деталь: на площадке с, как минимум, одной женщиной-режиссером и/или сценаристом девушки играют главные роли в 60% фильмов, а в полностью «мужских» командах — только в 17% случаев.

В каких жанрах больше женщин

В 2020 году женщины чаще всего были главными героинями в фильмах ужасов (39%), в драмах (22%) и в боевиках/экшене (22%). Почти половина (49%) мужчин играла протагонистов в драмах, 18% — в боевиках и 15% — в комедиях. Среди основных героев, которые появлялись хотя бы в одной сцене и имели вспомогательную роль в повествовании — 38% женщин (относительно 37% в 2019 году) и 62% мужчин соответственно (относительно 63% в 2019 году).

Женщины более представлены на стриминговых сервисах. По данным USC Annenberg Inclusion Initiative, в 2019 году 41,1% женщин играли главные роли в фильмах, представленных на Netflix (против 38,9% в 2018 году), и 47,3% — в сериалах на этой платформе (против 46,4% в 2018 году). Исследование проводилось на базе анализа 126 фильмов и 180 сериалов, выпущенных на площадке в 2018-19 годах.

Стриминговая площадка реалистично отображает половое распределение в США: согласно переписи населения, на их территории страны живет 50,8% представительниц женского пола.

Кто больше разговаривает

Отдельную роль играет то, сколько представителей разных полов участвует в диалогах на протяжении экранного времени — и насколько много они говорят. Согласно отчету Калифорнийского университета Сан-Диего, в 2020 году в самых кассовых американских фильмах «говорящих» женских персонажей стало на 2% больше — 36% против 34% в 2019 году.

Практически идентичное число героинь «с правом голоса» — и на Netflix: 39,9% в 2018 году и 36,1% в 2019 (данных за 2020 год пока нет). Мужчины сегодня говорят в кадре заметно чаще, чем девушки, но при этом реже, чем 19 лет назад: 64% героев в самых популярных американских фильмах 2020 года против 72% в 2002-м.

Авторы The Pudding проанализировали 2 500 самых кассовых кинолент США до 2015 года и выяснили, что только в 22% кинолент женщины говорят больше, чем представители противоположного пола. В 34% случаев они занимали второе место по количеству диалогов. При этом только в 18% фильмов девушки занимали две из трех ведущих ролей — против 82% кинолент с доминирующей позицией мужчин.

Возраст героев в кадре

По данным отчета Калифорнийского университета Сан-Диего, большинство женских персонажей в самых кассовых американских фильмах моложе актеров-мужчин. Большинству девушек в кадре — около 30 (29%) или 20 лет (24%), мужским героям — приблизительно 30 (в 31% случаев) или 40 лет (28%).

Согласно данным The Pudding, больше всего (38%) среди девушек в кадре говорят актрисы от 22 до 31 года — суммарно около 21 млн слов. Практически идентичный процент мужчин на экране (39%) произносит 55 млн слов — это актеры от 42 до 65 лет. В этом возрастном диапазоне актрисы произносят всего 11 млн слов.

Жизненные цели и поведение в кадре

Анализ самых кассовых американских фильмов 2020 года показал, что женские персонажи, в отличие от мужских, скорее всего имеют определенное семейное положение в кадре — в 47% кинолент против 35%. При этом у мужских героев чаще, чем у женских, есть идентифицируемое место работы — в 73% фильмов против 57%.

За исполнением должностных обязанностей актеров показывают в 59% случаев, а актрис — в 41% ситуаций. Больше, чем в половине фильмов (59%) актеры занимают роли, тесно связанные с карьерным статусом, а актрисы играют персонажей, которые хотят наладить личную жизнь (54%).

Согласно результатам исследования Вашингтонского университета, женские персонажи чаще обладают меньшим авторитетом, подвергают свои слова сомнению и ведут себя более покорно — в отличие от мужских героев. В рамках исследования ученые использовали сценарии 1 276 фильмов с 1909 по 2013 годы и создали онлайн-базу, которая демонстрирует восприятие разных гендеров на базе речевого анализа.

Сотрудники Университета Невада в Рино также выяснили, что женщины-супергероини обычно нуждаются в поддержке, демонстрируют свои страх, беспомощность и сексуальность — и используют природные элементы, борясь со злом. Мужчины-супергерои же чаще всего действуют самостоятельно и используют экстраординарные способности или оружие при решении конфликтов. Данные выводы основываются на анализе 80 супергеройских фильмов с 1978 по 2009 год с сайта Blockbuster.com.

По данным Всемирного экономического форума (WEF), на преодоление гендерного дисбаланса в разных сферах жизни людям потребуется около 100 лет. «При этом увеличение количества женщин на экране вполне может ускорить этот процесс», — считают в организации.

Обновлено 18.05.2021
Главная Лента Подписаться Поделиться
Закрыть